Блог «Детские умы на линии огня»
Название статьи: Криа Куэрвос: политическая и личная травма в сознании ребенка
Автор: Мэри Т. Брэди, доктор философии.
Официальный трейлер Cria Cuervos, 1976 г.
Шедевр испанского режиссера Карлоса Саура (1976) Разведение воронов исследует взаимопроникновение прошлого и настоящего, когда время было сломано травмирующей потерей. Субъект Крии - восьмилетняя Ана (ее играет Ана Торрент), которая считает, что убила своего мертвого отца, и ее часто посещают галлюцинации своей матери (которую играет Джеральдин Чаплин). Во вступительной части блестяще разыгрывается взаимопроникновение реальности и фантазии. В белой ночной рубашке Ана спускается по темной лестнице. Когда камера фокусируется на ее бледном, невыразительном лице, из-за закрытой двери доносятся настойчиво прошептанные взрослые слова: «Я люблю тебя», «Я не могу дышать». Из комнаты выбегает полураздетая женщина. Войдя в теперь уже тихую комнату, Ана находит своего отца в постели, очевидно мертвым. Бесстрастно она берет стакан на кухню и моет его в раковине. Когда она открывает холодильник, ее мать входит в кадр и ласково обращается к ней. Только позже мы узнаем, что ее мать тоже умерла.
Психологическое и политическое неотделимы друг от друга. CRIA. Название отсылает к испанской пословице, означающей «держите воронов, и они вырвут вам глаза». Отец Аны был фашистским военным, поэтому название подразумевает наследие политического и личного насилия. Саура выстрел Разведение воронов летом 1975 года, когда умирал испанский диктатор Франсиско Франко. Премьера фильма состоялась в Мадриде в 1976 году, через сорок лет после начала гражданской войны в Испании, и получил специальный приз жюри на Каннском кинофестивале 1976 года. Саура ярко изображает то, как хрупкая детская психика застыла во времени из-за травмы.
Психическая, но вызванная обществом травма имеет отношение к теме «Разум на линии огня», выбранной для нашего 53-го Конгресса в Картахене в 2023 году. Наши лидеры IPA (президент Гарриет Вулф и вице-президент Адриана Пренглер) признали, что пандемия давно усугубила социальное неравенство; они призывают нас разработать психоаналитическую теорию, относящуюся к социальным воздействиям на психику. В процессе подготовки COCAP (Комитет IPA по психоанализу детей и подростков) начинает серию в IPA News под названием «Детские умы на линии огня».
Дети и подростки часто являются группой, наиболее пострадавшей от культурных изменений и катастроф. Они подобны канарейкам, которых отправляют в угольные шахты, чтобы сигнализировать о наличии газов, быстро и мощно впитывая культурные, социальные и экономические изменения. Ана впитала индивидуальную жестокость своего отца, а также через него жестокость режима Франко. В то же время Ана кажется «мудрым» ребенком, пережившим личные, семейные и культурные бедствия, осознав насилие и красоту жизни (хотя и вдохновленную магическим и всемогущим мышлением ребенка). Ана пыталась убить своего отца, которого она считает ответственным за смерть своей матери из-за его жестокости и неверности. Ана на самом деле не несет ответственности за его смерть, и ее отец не несет ответственности за рак ее матери, но в детском сознании Аны и то, и другое правдивы.
Название нашего конгресса «Разум на линии огня» для меня напоминает ободряющее предположение Биона о том, что аналитику необходимо уметь «интерпретировать под огнем». Аналитик ребенка или подростка большую часть времени находится под огнем критики. Мы должны участвовать в игре и реагировать на поведение, впитывая чувства и роли, передаваемые в аналитическом поле. Мы должны реагировать на поведение внутри и вне сессий, особенно с подростками. Иногда нам, возможно, нужно противостоять и устанавливать ограничения, пытаясь сохранить способность мыслить. Детям, подросткам и взрослым аналитикам приходится изо всех сил пытаться мыслить в аналитических областях, где преобладают немышляющие состояния, порожденные травмой и расщепленные диссоциацией и расщеплением.
Травма подавляет психику, в то время как психоанализ и художественные творения, такие как Cria, позволяют нам бороться с ней. На Биона сильно повлияли его травматические переживания во время Первой мировой войны, в которую он вступил в позднем подростковом возрасте, в 19 лет. Разрушительные боевые действия повлияли на него на всю жизнь. Кроме того, его первая жена умерла при родах. После того, как он женился на своей второй жене, Франческе, у Биона был замечательно плодородный период, в течение которого он развил многие из своих основополагающих идей, таких как контейнер / контейнер, теория мышления и атаки на связывание. Этот стимул теоретического развития, кажется, отчасти связан с убежищем, которое предоставили ему его отношения с женой Франческой, что позволило ему вернуться к ужасу своего военного опыта (Браун, Л.Дж., «Открытие Бионом альфа-функции: мышление под огнем на на поле боя и в кабинете врача », Международный журнал психоанализа, 2012 г.). Личный опыт Биона, связанный с травмой, болезненные трудности роста и сдерживание, сделавшее это возможным, важны для его мышления.
Бион не лечил подростков или детей младшего возраста, но многие из его взаимосвязанных концепций, таких как контейнер / сдерживание, материнская мечтательность и развитие мышления через альфа-функцию, весьма применимы к их лечению. Предпосылка Биона о том, что целью анализа является рост разума, является синонимом целей ребенка или подростка-аналитика по содействию развитию и пониманию препятствий на пути развития. В Тавистокских семинарах Бион комментирует:
. . . люди говорят: «Бесполезно проводить психоанализ ребенка двух, трех или пяти лет». Я даже слышал фантастические утверждения о невозможности что-либо делать, когда «волокна не миелинизированы». Проблема с миелинизированными клетками. волокон заключается в том, что человек, у которого они есть, часто бывает настолько жестким, настолько структурированным, что вы не можете получить другое представление через их миелин. (2005: 15)
Ана из Cria - очень чуткий ребенок, который глубоко воспринимает свое личное и культурное окружение и беспощадно оценивает его. Саурос сказал: "Разведение воронов это грустный фильм, да. Но это часть моей веры в то, что детство - одна из самых ужасных частей в жизни человека. Я пытаюсь сказать, что в этом возрасте вы понятия не имеете, куда вы идете, только то, что люди несут вас куда-то, ведут вас, тянут вас, и вы напуганы. Вы не знаете, куда идете, кто вы и что собираетесь делать »(Stone, R., Spanish Cinema, стр. 102, Routledge, 2001). Я думаю, Бион сочувствует.